• Vector Synthese
• hybride Klangerzeugung
• 8 Voice Modi (Monophon, Paraphon, Rotating…)
• kapazitives Touchkeyboard mit 29 Tasten
• komplexe Modulationsmöglichkeiten
• 4 Joysticks
  
• 4 Oszillatoren
  
• 5 LFOs
  
• jeweils 505 Wellenformen (für OSCs & LFOs)
• 6 Hüllkurven mit Morphing
• Rauschgenerator
• 4 Ringmodulatoren
• Vector-Mixer
• analoges Filter mit18 Varianten
• analoger VCA inkl. Drone-Mode
• Arpeggiator
• Stepsequencer
• Pattern-Randomizer
• 29 Tonskalen
• 8 zuweisbare Parameter je Preset
• 999 Presets
• 999 Pattern

Die Fantastischen Vier

Die vier digitalen Oszillatoren des Vectra sind gleichartig aufgebaut. Sie haben einen Frequenzbereich von 0,01 Hz bis 20 kHz und beeindrucken mit einer Auswahl von 505 Wellenformen. Die ersten fünf Wellenformen Sinus, Dreieck, Sägezahn, Rechteck und PWM sind gut klingende, klassische VA-Wellenformen. Die anderen 500 decken ein Klangspektrum ab, das nur schwer in Worte zu fassen ist. Die PWM-Variante und die digitalen Wellenformen lassen sich mit einer beliebigen Modulationsquelle in der Pulsweite modulieren, zudem können zwei der digitalen Wellenformen übereinander gelegt werden. Mit den Tastern Frequency und Freq Mod lassen sich die exakten Tonhöhen und FM-Verhältnisse mitsamt ihren Modulationsquellen definieren. Die sechs kleinen Tasten unter den Bend und Mixer Joysticks schalten ihre Funktion immer 1-2-3-4 rotierend durch, damit man beim Wechsel zu einer anderen Menüseite immer im beim gleichen Oszillator/Modulator ist. Das ist ziemlich pfiffig gelöst denn so kann man bei „2" alle Parametern nacheinander einstellen oder rasch hintereinander die Wellenformen von 1-4 ändern.

Audiomixer für Gamer

Im Vector-Mixer fließen alle Audioquellen zusammen. Zunächst sind da natürlich die vier Oszillatoren, die jeweils direkt oder durch ihre eigene Hüllkurve oder LFO im Pegel moduliert, zugeführt werden. Ähnlich verhält es sich mit dem Rauschgenerator, der weißes und rosa Rauschen erzeugt. Beide lassen sich mit und ohne Pegelmodulation durch eine Hüllkurve in den Mixer führen. Die vier Ringmodulatoren sind im Pegel nicht zusätzlich modulierbar, dafür decken sie die Oszillatorkombinationen 1+2, 2+3, 3+4 und 4+1 ab. Das ist klasse gelöst, denn so bleibt in den meisten Fällen ein Umarrangieren von Oszillatoren erspart, um die gewünschten Quellen im Ringmodulator zu haben. Möchte man einen eher simplen Sound programmieren kann man 2-3 der Mixereingänge einfach frei lassen.

Das Filter-Eldorado

Das Filter im Vectra ist ein echter Leckerbissen! Mit 18 Varianten, die allesamt analog(!) umgesetzt sind, dürften dem Vectra kein anderer Synthesizer das Wasser reichen. Grundsätzlich sind Lowpass, Bandpass, Highpass und Notch in verschiedenen dB-Stärken vertreten. Manche gehen tiefer runter, andere sind resonanter und dann gibt es die VCS-Varianten. Letztere aktivieren eine Funktion, die bei Synthesizern der britischen Kultmarke EMS zu finden ist, bei der schnell wechselnde Modulationssignale geglättet werden. Klanglich bewegt sich das Filter zwischen alten Roland Synths, etwas EMS-Flair und ein wenig moogschen' Resonanzverhalten. Selbstredend lässt sich auch das Filter ausgiebig modulieren. Die Hauptparameter Cutoff und Resonanz werden mit einem Joystick eingestellt.

Morphing Hüllkurven

Stattliche sechs Hüllkurven werkeln im Vectra. Alle sind identisch, lediglich ihre primäre Zuweisung (Oszillator 1-4, Filter, VCA) ist eine andere. Im Grunde sind sie ADSR Hüllkurven mit einer Auswahl verschiedener Basisformen, vorgeschalteter Delay-Phase sowie Hold und Repeat Parameter. Jede dieser sieben Parameter hat einen Arbeitsbereich zwischen 0ms und 14,7 Sekunden. Damit erreicht der Vectra extrem schnelle, perkussive und ungewöhnlich lange, ambientale Verläufe. Das Highlight bei den Hüllkurven ist die Fähigkeit zum Morphing. Dazu gibt es eine zweite Menüseite, die der Hauptseite größtenteils ähnelt. Auf dieser Seite stellt man ein, welche Parameter der jeweiligen Hüllkurve abweichen sollen und mit welcher Modulationsquelle (z.B. Velocity, Aftertouch, Joystick X/Y etc.) das Morphing ausgelöst werden soll.

LFOs im Wellenbad

Die fünf LFOs sind hauptsächlich den vier Oszillatoren und dem Filter zugewiesen. Eigentlich ist der Begriff LFO untertrieben, denn ihr Frequenzbereich reicht mit über zehn Oktaven bis weit in den Audiobereich. Dennoch sind sie „nur" für Modulationszwecke gedacht. Dabei greifen sie auf die gleichen 505 Wellenformen wie die Oszillatoren zurück, jedoch ohne der Möglichkeit zwei Wellenformen zu layern. Jeder LFO kann separat mit dem Keytracking gekoppelt werden und lässt sich zusätzlich durch eine weitere Modulationsquelle (z.B. Velocity, Aftertouch, Hüllkurve, Joystick X/Y etc.) modulieren. Was bringt das nun? Neben gängigen Vibrato-Effekten und WobWob-Filtermodulation machen diese LFOs aus dem Vectra ein FM-Monster, wie es kaum ein anderer Synthesizer, mit Ausnahme von entsprechend ausgestatteten Modularsystemen zu leisten vermag.

Groove im Raster

Ein ausgefuchster Sequenzer und ein gut klingender Synthesizer waren bei Future Retro schon immer ein Garant für jahrelange Freude beim Erschaffen von Klangwelten. Ein Pattern im Vectra kann bis zu 16 Schritte lang sein und enthält je Schritt die Parameter Pitch, Velocity und Rest. Die Parameter lassen sich einzeln programmieren oder man greift zum Randomizer, der einen Wert und/oder das ganze Pattern neu konstruiert. Alternativ zum Sequenzer kann man den Arpeggiator verwenden; verschiedene Laufrichtungen, Zeitsignaturen und Tonskalen lassen sich auf beide Funktionen anwenden. Insgesamt sind 999 Pattern speicherbar, die sich frei mit den Sounds verknüpfen lassen.