




Con el Artemis, Dreadbox presenta un sintetizador analógico de sobremesa con polifonía de seis voces y un gran sonido básico. En cuanto al concepto, Artemis se sitúa entre Typhon y Murmux Adept, pero en cuanto al sonido toma un camino independiente que se mantiene fiel al bello sonido vintage por el que Dreadbox se ha hecho un nombre desde hace tiempo. El ordenado panel de control convence con un Mix de mandos de fácil agarre y faders suficientemente largos y sigue en gran medida la vieja regla básica de "un mando por función". Otras características son un secuenciador por pasos polifónico, posiciones de memoria para sonidos, una matriz de modulación para sonidos aún más complejos y una sección de efectos digitales de la empresa de software SINEVIBES. Cualquiera que busque sonidos analógicos polifónicos, asertivos y con carácter debería echar un vistazo más de cerca al Artemis.
La generación de sonido analógico consta de dos osciladores que ofrecen el repertorio habitual de formas de onda clásicas con etapas intermedias. Además, se puede activar hardsync y controlar el deslizamiento, la anchura de pulso y la FM del oscilador para ambos osciladores. El mezclador de señal dispone de dos controles; el control para los osciladores realiza fundidos cruzados entre las dos fuentes de sonido y también cubre una relación de mezcla 50/50. El segundo control ajusta el nivel del suboscilador o del generador de ruido. Al mezclador le sigue un filtro Lowpass de 12/24dB, potente y, sobre todo, con un sonido supergrueso, al que sigue un filtro pasaaltos. El VCA de la sección master también incluye dispersión estéreo, que amplía audiblemente el sonido en términos de percepción espacial. Le sigue una sección de efectos digitales del fabricante de efectos SINEVIBES con cuatro efectos estéreo utilizables simultáneamente: distorsión/triturado, modulación (chorus/ensemble), Delay y reverberación. Se proporcionan dos envolventes ADSR para modulación, que se asignan principalmente al filtro y al VCA, pero también se utilizan para los osciladores. Los dos LFOs tienen diferentes rangos de efecto. El LFO de voz (1) está equipado con una envolvente de fade-in y se comporta en línea con las notas tocadas individualmente; está pensado para efectos de vibrato y filtro FM. El LFO global (2) afecta a todas las voces al mismo tiempo, pero puede sincronizarse con Clock , controla Crossmodulation al LFO1 y se asigna principalmente a los parámetros Wave y anchura de pulso. Bajo el capó se esconde una matriz de modulación que vincula velocidad, rueda de modulación, Aftertouch (¡polifónico!), LFOs, envolventes y Keytracking a los parámetros de síntesis, insuflando aún más vida a los excelentes sonidos.
Ficha técnica