• Synthétiseur analogique de percussion
• Clone du Simmons SDS-3 (1978)
• Boîtier de bureau (19" & compatible Eurorack)
• 4 canaux identiques
• Structure des canaux : oscillateur avec bruit blanc (mixable), enveloppe de hauteur (commutable haut/bas), enveloppe de décroissance pour le VCA, impact click
• Section effet/globale avec pitch global, LFO (forme d'onde carrée ou sinusoïdale, 2 gammes de vitesse) et sample & hold
• Les canaux peuvent être déclenchés via MIDI, USB, microphone et séquenceur analogique.
• Sensibilité réglable pour les entrées de déclenchement (Mic Sens)
• 4 entrées micro/trigger avec sorties thru
• 4 sorties individuelles avec petit jack
• Sortie mixage avec grand et petit jack
• Entrée pour pédale de pitch avec grands et petits jacks
• Entrée Decay Kill
• Entrée et sortie MIDI
• USB MIDI

Quatuor analogique avec acolyte

Le Behringer BDS-3 se compose de quatre canaux de synthétiseur construits de manière similaire, chacun pouvant être joué à l'unisson. Chaque canal de percussion se compose d'un oscillateur et d'un bruit blanc; le rapport de niveau entre les deux sources sonores peut être mélangé. Impact Click affecte la phase d'attaque et ajoute beaucoup de punch aux sons. Une enveloppe de hauteur de ton haut/bas permet de moduler la hauteur de ton. Le comportement de décroissance du VCA est défini par l'enveloppe de décroissance. Rien qu'avec ces options, il existe de nombreux sons de grosse caisse, de caisse claire, de charley et d'autres sons analogiques de p ercussion qui se contentent de cette architecture simple.

La zone située à l'extrême droite du panneau est la section effet/globale. Un examen plus approfondi des deux "lignes" rouges permet de comprendre ce qui se passe à tel ou tel endroit. La ligne supérieure encadre le fader de pitch global et mène aux contrôles de pitch des quatre canaux. Cela permet d'ajuster l'accord global pour tous les canaux simultanément; cela peut être fait manuellement ou avec une tension de contrôle externe via l'entrée de la pédale p itch . La ligne rouge inférieure comprend le LFO interne avec ses deux formes d'onde carrée et sinusoïdale et le circuit d'échantillonnage et de maintien, et mène aux commandes d'effet et aux commutateurs des quatre canaux. Le LFO et le S&H ont également un effet supérieur sur les quatre canaux ; vous pouvez régler séparément pour chaque canal si le LFO et/ou le S&H affectent la hauteur ; la proportion du LFO peut également être ajustée. Cela élargit la palette sonore pour inclure des zaps électro forts, des sons atonaux de type FM, des lignes de basse ambulantes, des piu, des whoop, des cloches et tout ce qui pourrait être mélangé avec un 909 ou un 808 dans un contexte électronique.

Une batterie électronique sans séquenceur ?

Exactement, car en 1978, le concept consistait à utiliser le SDS-3 avec quatre microphones et/ou des pads de déclenchement comme extension de la palette sonore de la batterie. L'adaptation de Behringer est beaucoup plus flexible. D'une part, le synthétiseur peut être déclenché avec des pads, des microphones ou un séquenceur du système modulaire Eurorack, tel que le Behringer RS-9, grâce à la sensibilité réglable des entrées de déclenchement, et d'autre part, il peut également être déclenché de manière classique avec les sorties de déclenchement des ordinateurs de batterie Behringer RD-6, RD-8 MkII et RD-9 respectivement Roland TR-x0x / Din Sync RE-x0x. Le déclenchement via MIDI et USB est bien entendu également disponible.