• sintetizador analógico Drum
• Clone do Simmons SDS-3 (1978)
• Caixa de secretária (19" e compatível com Eurorack)
• 4 canais idênticos
• Estrutura dos canais: oscilador com ruído branco (misturável), envelope de pitch (comutável para cima/para baixo), envelope de decay para o VCA, clique de impacto
• Secção de efeito/global com pitch global, LFO (forma de onda quadrada ou sinusoidal, 2 gamas de velocidade) e sample & hold
• Os canais podem ser acionados através de MIDI, USB, microfone e sequenciador analógico
  
• Sensibilidade ajustável para as entradas de acionamento (Mic Sens)
• 4 entradas de microfone/trigger com saídas thru
• 4 saídas individuais com jack pequeno
• Saída de mistura com jack grande e pequeno
• Entrada de pedal de afinação com jacks grandes e pequenos
• Entrada Decay kill
• Entrada e passagem MIDI
• USB MIDI
  

Quarteto analógico com ajudante

O Behringer BDS-3 consiste em quatro canais de sintetizador construídos de forma semelhante, cada um dos quais pode ser tocado em uníssono. Cada canal de percussão consiste num oscilador e ruído branco; a relação de nível entre as duas fontes de som pode ser misturada. O Impact Click afecta a fase de ataque e adiciona muita força aos sons. Existe um envelope de pitch para cima/para baixo para modular o pitch. O comportamento de decaimento do VCA é definido com o envelope de decaimento. Apenas com estas opções, existem muitos Kick sons de bateria, caixas, HiHats e outros sons Percussion analógicos que se contentam com esta arquitetura simples.

A área na extrema direita do painel é a secção de efeitos/global. Um olhar mais atento às duas "linhas" vermelhas ajuda a entender o que acontece onde. A linha superior enquadra o fader de pitch global e conduz aos controlos de pitch dos quatro canais. Isto ajusta a afinação geral para todos os canais em simultâneo; pode ser feito manualmente ou com uma tensão de controlo externa através da entrada do pedal Pitch . A linha vermelha inferior inclui o LFO interno com as suas duas formas de onda, quadrada e sinusoidal, e o circuito de amostragem e retenção, e conduz aos controlos de efeitos e interruptores dos quatro canais. O LFO e o S&H também têm um efeito superordenado nos quatro canais; pode definir separadamente para cada canal se o LFO e/ou o S&H afectam o pitch; a proporção do LFO também pode ser ajustada. Isto expande a paleta de sons para incluir zaps eléctricos altos, sons atonais tipo FM, linhas de baixo ambulantes, piu, whoop, sinos e qualquer outra coisa que possa ser misturada com um 909 ou 808 num contexto eletrónico.

Bateria eletrónica sem sequenciador?

Exatamente, porque em 1978 o conceito era tocar o SDS-3 com quatro microfones e/ou trigger pads como uma extensão da paleta de sons na configuração da bateria. A adaptação da Behringer é muito mais flexível. Por um lado, o sintetizador Drum pode ser acionado com trigger pads, microfones ou um sequenciador do sistema modular Eurorack, como o Behringer RS-9, graças à sensibilidade ajustável para as entradas de trigger, e por outro lado também pode ser acionado da forma clássica com as saídas de trigger dos computadores de bateria Behringer RD-6, RD-8 MkII e RD-9 respetivamente Roland TR-x0x / Din Sync RE-x0x. O acionamento via MIDI e USB também está naturalmente disponível.