El Moog Muse de un vistazo

El Moog Muse se une a la manejable serie de sintetizadores polifónicos Moog. Con sus predecesores Polymoog (1975-1980), Memorymoog (1982-1985) y One (2018-2024), el Muse es solo el cuarto polisinte en todas las décadas de historia de la compañía.

El Muse brilla con un teclado de 61 teclas agradablemente tocable, que está equipado con velocidad y aftertouch. Visualmente, el Muse es todo un reclamo, la acertada Mix de mandos giratorios, faders y varios botones se funden en un ordenado panel de control que tiene mucho que ofrecer en cuanto a innovaciones y versatilidad de los grupos de funciones. Los elegantes paneles laterales de madera completan el exterior con el estilo clásico de Moog. Para casi todos los grupos de funciones, hay un pequeño botón triangular que te lleva directamente a su propio menú con más opciones de ajuste. El Muse se puede tocar dos veces de forma multitímbrica, lo que significa que puede emitir dos sonidos diferentes simultáneamente dentro de la polifonía de ocho voces. Además, se puede definir un punto de división, alternativamente las partes también se pueden apilar, ¡fenomenal! Ah, sí, también se han implementado el unísono para solos de 16-24 osciladores y el modo mono para sonidos mono retro clásicos.

Además del excelente sonido y las amplias funciones de síntesis, las funciones de interpretación como el arpegiador programable, el modo de acordes ingeniosamente sencillo y el secuenciador por pasos polifónico también deberían hablar en favor del Muse. Los patrones pueden tener una longitud de hasta 64 pasos y pueden utilizarse independientemente de los patches. Con 256 presets, hay memoria de sobra para tus propias creaciones sonoras. Quienes prefieran trabajar sin presets o simplemente necesiten los ajustes actuales del panel de control pueden activar el modo panel.

Sonidos Moog clásicos y mucho más

La ruta de señal consistentemente analógica en el Muse comienza con dos osciladores que tienen formas de onda mezclables y morphables. Por un lado, puedes hacer crossfade continuo entre triángulo y diente de sierra, y por el otro, se ofrece onda cuadrada con PWM. Ambas pueden mezclarse entre sí a través de Crossfader , ofreciendo una selección aún mayor de formas de onda variables. Hardsync puede conmutarse entre los dos generadores de tonos y el oscilador FM puede dosificarse con precisión. El tercer oscilador, también conocido como oscilador de modulación, es completamente diferente en términos de tecnología y estructura. Ofrece cinco formas de onda para una fácil selección y es básicamente un VC-LFO bien equipado que se extiende lejos en el rango de audio. Se pueden modular cuatro destinos directamente en el oscilador de modulación. Los tres osciladores, así como un generador de ruido y el modulador en anillo terminan en el mezclador de señal. Esto es mucho más que un simple control de volumen multicanal, ya que es muy similar al mezclador CP-3 del antiguo sistema modular Moog. En otras palabras, este mezclador de transistores es capaz de tostar adecuadamente las fuentes de señal y distorsionarlas hasta un nivel musical. Parte del mezclador es un circuito de sobrecarga que realmente hace que la señal se corte. Como no podía ser de otra manera con Moog, al mezclador le sigue el filtro, en el Muse en realidad hay dos. Ambos son filtros de escalera de transistores, el primero es conmutable entre paso alto y paso bajo, el segundo es un filtro puro Lowpass . Por supuesto, el sonido característico de los filtros Moog también se expresa plenamente en el Muse. Una característica especial del filtro dual es el enrutamiento de filtro conmutable. Las alternativas son en serie, en paralelo y Stereo . Junto con el VCA estéreo, esto le permite crear emocionantes cambios de sonido en el campo estéreo y progresiones de filtro que son bastante atípicas para los Moogs de teclado, pero suenan excelente. El gran sonido del Muse se completa con el efecto Diffusion Delay, un hipnótico procesador estéreo inspirado en los delays digitales de rack con comportamiento multitap difuso de la época dorada. Con el control Low Cut en la etapa de salida, el rango de graves se puede domar un poco sin tener que ajustar el resto de la ruta de la señal; ¡muy práctico cuando las cosas tienen que suceder rápidamente en situaciones de directo!