















Com o Polybrute Arturia faz uma afirmação no campo dos sintetizadores. No estilo do MatrixBrute monofônico, mas muito opulento, o Arturia PolyBrute é agora o primeiro sintetizador analógico polifônico próprio. O instrumento de seis vozes brilha com dois osciladores analógicos, dois filtros muito diferentes ( estilo Steiner-Parker e Moog), uma extensa matriz de modulação, sequenciador e alguns efeitos. O teclado agradável de tocar abrange mais de cinco oitavas com 61 teclas, é sensível à velocidade e até tem aftertouch. Sonicamente, o Polybrute cobre uma vasta gama de sons analógicos clássicos dos anos 70 até aos dias de hoje. Graças aos osciladores, que também oferecem formas de onda misturáveis e, claro, não perca o comprovado Metalizer, o som básico por si só é moderno e intemporal. O grande teclado com 12 x 8 controles cumpre diferentes tarefas, dependendo do modo. Isto é utilizado para programar o sequenciador polifónico, gerir os sons armazenados, atribuir o morphing e definir todas as tarefas de modulação. Se você quiser lidar com este flagship armazenável como um sintetizador analógico primário, basta pressionar o Modo Painel; a partir daí, o que você ouvir corresponde às configurações atuais, independentemente do que estava no espaço de memória antes. Um verdadeiro destaque do Arturia PolyBrute é o morphing. É possível fazer um crossfade contínuo entre quaisquer dois locais de memória. Como há 768 predefinições disponíveis, você poderia salvar uma variante de um som com diferentes níveis de oscilação e/ou intensidades de modulação e morph entre essas duas predefinições. Ou você poderia fazer um morph entre um baixo percussivo e um som pulsante; deixe sua criatividade correr solta.
O rico som básico do Arturia PolyBrute é criado com dois osciladores analógicos que geram em paralelo o Metalizador, a Largura de Pulso e as formas de onda Sawtooth. O Metalizer é principalmente uma forma de onda triangular com uma pasta de ondas que gera harmónicos que tendem a ter um carácter metálico à medida que o valor aumenta. Pulse Width é a clássica onda quadrada com modulação de largura de pulso; o dente de serra está mais do que à altura da sua tarefa; rico em sobretons e punchy.Oscilador 2 também tem um sub-oscilador. Entre ambos os osciladores, o oscilador FM e Hardsync podem ser ajustados continuamente. Tanto os geradores de tom como o gerador de ruído sintonizável podem ser encontrados na seção do misturador, onde o encaminhamento para os dois filtros também é determinado para cada fonte de sinal.
Os filtros codificados por cores são Steiner-Parker State-Variable-Filter e 24dB Lowpass filtros. O primeiro é continuamente variável de Lowpass via Highpass a Bandpass e tem como parâmetro adicional o Fator Bruto conhecido dos sintetizadores Arturia , que é em conceito um circuito de feedback dentro do filtro. O SVF tem um som muito granuloso com ressonância crescente. O segundo filtro é um clássico filtro 24dB Lowpass no estilo do filtro Moog Ladder, que pode ser familiar a muitos do Minimoog. O som completo e rico do LPF é um clássico do seu tipo por direito próprio. Além disso, o segundo filtro tem uma distorção e pode ser misturado continuamente com o filtro Steiner-Parker de série para paralelo no caminho do sinal entre o misturador e o VCA. Para ambos os filtros existe um controlo de corte principal com seguimento de teclado ajustável. Se você precisar do Tracking para os filtros em detalhe, você pode adicioná-lo com um rápido agarramento na matriz de modulação.
Você pode ver à primeira vista: nenhum lápis vermelho foi aplicado aqui. Ao lado do teclado no lado esquerdo do instrumento, um controlador de toque X/Y/Z (Morphée) adorna o painel de controle. X e Y implementam movimentos dos dedos para cima, para baixo, para a esquerda e para a direita, Z reage à pressão. Os três podem ser atribuídos a destinos arbitrários, permitindo uma reprodução expressiva e animada do som. Centrado acima do teclado está o controlador de fitas, que mede pouco menos de metade de todo o comprimento da unidade. Permanentemente atribuídos são os dois controles de intensidade, que direcionam o oscilador 2 para o filtro 1 e o ruído para o filtro 2. Dois dos três envelopes ADSR com laço são permanentemente atribuídos a filtros e VCA, mas como quase todas as "funções de geração" podem ser ligados a outros destinos. Graças ao design do fader, pode-se atestar aqui: O formulário segue a função. As fontes de modulação são unidas por três LFOs sincronizáveis de BPM. As duas primeiras oferecem sete formas de onda cada uma e podem agir monofonicamente, polifonicamente ou acionadas. O LFO 1 pode ser deslocado em Phase e o LFO 2 tem um desvanecimento ajustável em atraso. O LFO3, por outro lado, pode moldar livremente a forma de onda com Curva e Simetria e pode ser comutado para o modo OneShot.
A secção de efeitos do PolyBrute consiste em efeitos de atraso, reverberação, EQ e modulação e pode ser comutada como inserção ou envio. O Delay é capaz de modos BBD e Pingpong e pode ser sincronizado para MIDI-Clock . O Reverb usa reverb, Plate e outros e cobre uma vasta gama desde atmosferas sombrias sobre pavilhões industriais até ao "Grand Canyon do meio". Os efeitos de modulação incluem refrão, conjunto e Phaser e proporcionam sons de wafting e flutuantes. Além disso, as vozes tocadas podem ser distribuídas no panorama com um botão; um benefício psicoacústico. :)
Cada memória de som do Arturia PolyBrute tem uma faixa de sequenciador polifónico programável que pode ter até 64 passos e pode ser atribuída a Shuffle e outros modos de reprodução. Além disso, existe um Arpeggiator com amplas capacidades de reprodução e um gravador de movimento que pode ser utilizado para gravar e automatizar parâmetros.
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